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对潮剧唱腔定C调的探索

时间:2013-05-16 14:02 来源:泗州戏网 点击:

  戏曲是综合性艺术。唱腔是标志剧种艺术风格特点的主要成份,特别是唱功戏,唱腔是起决定性作用的因素,是整个戏的重心。

  好的唱腔,能较准确地表现剧本的主题思想,人物个性、时代精神和风格特点,同时又能适合和发挥演唱者的水平,使曲调更立体化、形象化。因此,好的曲调,还得有好的演唱功夫,才能相得益彰,两全其美。一般地说,好的曲调可以诱导、激发和提高演员的演唱水平,而演员有较高的演唱技巧,也会补充曲调中的不足,两者是相辅相成的不可分割的同一体。

  怎样使唱腔获得更好的艺术效果,使其感染力更大,生命力更强?这个问题的牵涉面很广,也比较深,正如俗话所说:“树有根,水有源”。

  小潮剧《春嫂》获汕头市19M年度潮剧作曲评比(汕头市文化局,汕头日报社主办)一等奖,由蔡瑞藩作曲,朱楚珍、林金荣演唱。这个曲本在原F调的基础上,提高为C调,本文拟就更换“调门”这问题,谈谈一点感想。

  把F调改为G调不是蔡瑞藩的首创,吴越光老师、陈美松老师、陈华老师、张华老师等都用过。但蔡瑞藩为什么在已试过的C调、D调、‘E调、‘B调、C调中选择C调作进一步尝试呢?应该说,这是作者在实践中经过深思之后,有着自己的设想和远见。

  潮剧在很长一段时间是童伶制度。在唱腔艺术上昔已形成了一整套与童伶生理特点相适应的方法与程式。在唱腔表现上的特点是:“男女同腔同调”“童声童色”。发声以童伶的真嗓为主。据1948年《潮州志》稿中肖遥天语:“且平喉出自童伶之口,清脆甜腻,听之酣然欲醉,最为妇孺及一般民众所爱尚也”。《泰国潮州会馆成立四十周年纪念特刊》中有专文论述:“……而潮音班的童声,全凭生理上赋予的天籁,顺口而歌,其发声均在口颊唇齿之间,非由胸出,故难耐久。且儿童声带,临发育期则音韵渐渐变硬,故儿童的最耐久者,及发育期也必‘倒嗓’。潮音的生旦名角,虽红极一时,不旋踵皆烟之过眼,不可挽回;纵出诱吸鸦片的下策,以当童伶养声,也徒种深毒而已。”这是童伶时期唱声的记录,对我们研究潮剧很有价值。

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